第44章
“得止血才行。你有手帕吗？”
“有，可是已经用掉了。”英辅另一只手拿着用手帕包裹的某样东西。“歹徒还有另一把刀，用那把刀攻击我。但我一挥，他遗落刀子了。歹徒跑掉了，但我把刀子捡起来了。上面应该有指纹，所以我用手帕包起来。”
“这样啊。”
简直就像电视悬疑剧的剧情。春那毫无真实感，但丈夫挨刀是事实。
她心想得快点叫救护车才行，跑进屋内，上去二楼拿手机。她一边打电话，同时从窗户俯视后院，看见静枝正走近英辅。静枝在英辅旁边坐下来，端详他的脸。
她看到英辅把什么东西交给了静枝。是绿山墙的钥匙吧。
紧接着，英辅右臂勾住静枝的脖子，把她的脸搂过去。从二楼也看得出来，两人在接吻。
春那感觉心中有什么坍塌了。坍塌的那些事物被风卷起，彻底消散了。也就是化成了虚无。
她没有打电话，走下楼梯。去到后院，没看到静枝。
春那走到英辅那里：“谁来过？”
“没有，”他摇摇头。“没有人来啊。”
应该是出于接吻的罪恶感的谎言吧。和静枝的事，他想要保密到底。
春那看到了刀子。是歹徒遗留的刀子。刀柄上包着手帕。春那直接拿了起来。
“很危险啊。”英辅说。听来呆蠢的语气。
春那没有丝毫迟疑。她使尽全力，把刀子朝英辅的胸口捅去。
英辅一脸惊愕，很快地一动不动了。
春那毫无真实感地看着丈夫。看到丈夫身上插着两把刀，心想这样不行，抽出原本插在侧腹部的那一把，接着从插在胸上的刀子取下手帕。
她想，也许静枝正在哪里看着。这样也无所谓。因为这也是对她的惩罚。
后来现身的静枝，对此未置一词。在验证会上也一样。或许她没有看见，也或许是当成对春那最起码的赔罪。
问题是加贺。加贺一定也会问静枝吧。然后在他面前，谎言是无所遁形的。
第25章 解说|王少杰解构《你杀了谁》
本文涉及谜底，请斟酌阅读
系列作中的系列作
一九八五年以《放学后》出道，至今将近四十年间，东野圭吾已出版超过一百部作品。这当中有不少系列作，像是以汤川学为主角的侦探伽利略系列、以饭店为主题的假面饭店系列、探讨科学和超能力的拉普拉斯魔女系列。还有，以加贺恭一郎（差点要写成阿部宽）为主角的加贺系列。
加贺首次登场，是一九八六出版的《毕业：雪月花杀人游戏》，当时的加贺还是个大学生。往后作品换上警察身分，解决了许多读者耳熟能详的案件，像是以追查犯案动机为主的《恶意》（一九九六）、探讨家庭和亲情的《红色手指》（二○○六）、以日本桥人形町为舞台的《新参者》（二○○九）。二○一三出版的《当祈祷落幕时》，揭开了加贺一直挂念在心的谜团真相，一般认为是本系列的完结篇。
加贺登场的作品中，有个《○杀了○》的子系列，“风格”相当特别。一九九六年出版的《谁杀了他》，故事中命案有两名嫌疑人，加贺和受害者的哥哥各自掌握证据，分头调查。一九九九年出版的《我杀了他》，受害者在婚礼上遭到毒杀，三名角色内心独白均称是自己下的手，加贺则明白指出凶手仅有一人。这两部作品特别之处在于，作者并未按照一般推理小说的作法，在结尾揭露凶手身分，而是把真相留给读者自行推理。
《我杀了他》出版后的二十四年，《当祈祷落幕时》出版后的十年，正当大家以为加贺已经淡出故事舞台时，东野又推出了各位手上的这本《你杀了谁》。与过去《○杀了○》系列作品不同，东野这次并未把谜底留给读者推敲（嫌疑犯总共十位，要读者自行判断过于凶残），而是聚焦于本格推理小说中的解谜场面，加以放大延展。
早早开始的推理解谜
本书故事发生在日本某别墅区，一场屠杀酿成五死一伤的惨剧。凶手事后立刻自首，表示犯案动机是想被判死刑，但对于案发当天的具体行动却不愿交代。死者家属为了厘清事件始末，在案发两个月后举办一场验证会。其中一名死者的太太鹫尾春那，透过职场前辈的介绍认识加贺，邀请对方一同参加。
推理小说常见的一种结构是，命案发生后侦探开始调查，调查中又有新的命案发生，最后大家齐聚一堂，由侦探揭开真相。本书虽然多人遇害，但基本上可视为同一个事件。 第五章凶手桧川大志自首后，验证会在后续情节中立刻登场。直至书末长达五分之四的篇幅，都是侦探和一众关系人聚在一起，一步步朝真相迈进的解谜场面。
所谓推理，就是用逻辑将线索串连起来，得到真相。由受害者家属举办的验证会，为难之处在于大家手中线索极其有限，而且可信度有待商榷（至少读者会怀疑）。为了解决这个困境，作者特地安排侦办此案的刑警榊出席验证会，以确保大家的推论是基于警方认可的证据，让与会众人——同时也让读者——能够站稳脚步，走在正确的道路上。
有趣的设计是，榊对于与会者的提问，并非知无不言言无不尽，尤其是过于模糊的问题表明一概不答。对此，如何问出明确的问题就相当关键，而会议主持人加贺沉着冷静、善于观察的特质，让他总可以一针见血的直指核心。事实上，加贺善于提问的能力，早在验证会开始前就已展露锋芒——第一次和鹫尾春那碰面，他问对方烤肉会上有没有施放烟火或唱卡拉ok，藉此推测桧川挑上他们是有理由的。而在验证会上最精采的“提问”，莫过于要求榊透露凶手的作案过程遭到拒绝，话锋一转，反问警方是不是对自己的推论没有信心。榊见问直言“真是败给你了”，再次让人见识到加贺那精准无比的洞察力。
在加贺的协助下，大家先后厘清尸体发现的次序，以及桧川大志当日的行动。观察到凶手犯案过于依赖“巧合”，加贺提出一个假设：受害者家属中有人和桧川有关。
但，究竟是谁呢？
以人物关系为主的障眼法
推理小说中为了掩盖真相，通常会有许多俗称“红鲱鱼”的烟雾弹。有的烟雾弹是凶手放的，有的则是来自其他角色，虽然目的不是要扰乱调查，却也让案情更加扑朔迷离。而侦探的任务就是拨开重重迷雾，带领大家揭开谜底。
小说第十章结尾，加贺向鹫尾春那表示自己对大家一无所知，无法找到真相。接下来的章节，人物背景开始变得清晰而复杂起来，包括的场雅也父亲已不在人世、桧川大志的家庭状况、网络上批判高冢和栗原两家的传言。这些信息除了让故事更加厚实外，也增加了推理的难度。因为读者要从众多可能中，找出真正和桧川有关的人。
所有人物关系中，最令人惊讶的无疑是久纳真穗的真实身分。把凶手妹妹拉进验证会，这样的设计和让刑警榊在场有异曲同工之妙。就像案发经过的推论，没有警方确认总会觉得不踏实，大家对于凶手的诸多想象，也都不如久纳真穗揭露的实情来得有力。事实上，久纳最后得以继续参与验证会，就是因为她手中握有大家不知道的宝贵信息。
久纳真穗在故事中的功用，主要是让众人了解桧川大志想要报复家人的原因（增加说服力）。除此之外也收回了信件的伏笔（“你杀了人”的信也是烟雾弹，此处先行揭晓，减轻读者负担），以及提出假说，表示桧川大志可能受人指使，推动故事继续往前。
由线索串连起来的真相
久纳真穗带来的转折消化完毕后，加贺开始整理案件疑点，包括：凶手为何选择别墅区犯案？怎么知道栗原夫妻人在车库？怎么知道高冢桂子独自在家？为何破坏部分监视器？消失的刀子哪里去了？高冢桂子手中的纸片是什么？之所以列出这些疑问，目的在于将故事聚焦，同时帮读者做解谜前的总复习。
加贺提出凶手有“共犯”的假设，确认大家有决心面临可能的后果后，带着大家到别墅区走一遍凶手犯案当天的路径。这边主要用意在于放慢脚步，吊读者胃口的同时揭露新线索（藏在某处的金条），迎来最后解谜的高潮。
回到山之内家后，大家开始互相质疑、互揭疮疤，俨然就是“暴风雨山庄”模式下，揭晓真相前会有的场景。在大乱斗的过程中，作者揭露的场雅也的身世，回收烟雾弹伏笔，减轻读者负担;接着指出高冢桂子口中的狐狸精是山之内静枝，此处看似回收伏笔，实则为结尾的翻转铺垫。最后关头，加贺在确认小坂海斗新的证词后，排除众人嫌疑，指出真正的共犯。读者累积的情绪与疑惑，都在这时爆发开来。
共犯身分揭晓后，作者并没有写“侦探逼问犯人”的场面，而是切换成共犯的观点，用内心独白的方式道出犯案经过。这么做的好处是，情绪跟逻辑都会比较连贯、深刻（用问答带出剧情，会有很多尴尬的节拍），而读者也好像钻进共犯的思绪里，了解杀意从何而来、如何跟桧川大志共谋犯案、以及案发当天两人各自的行动。
“有，可是已经用掉了。”英辅另一只手拿着用手帕包裹的某样东西。“歹徒还有另一把刀，用那把刀攻击我。但我一挥，他遗落刀子了。歹徒跑掉了，但我把刀子捡起来了。上面应该有指纹，所以我用手帕包起来。”
“这样啊。”
简直就像电视悬疑剧的剧情。春那毫无真实感，但丈夫挨刀是事实。
她心想得快点叫救护车才行，跑进屋内，上去二楼拿手机。她一边打电话，同时从窗户俯视后院，看见静枝正走近英辅。静枝在英辅旁边坐下来，端详他的脸。
她看到英辅把什么东西交给了静枝。是绿山墙的钥匙吧。
紧接着，英辅右臂勾住静枝的脖子，把她的脸搂过去。从二楼也看得出来，两人在接吻。
春那感觉心中有什么坍塌了。坍塌的那些事物被风卷起，彻底消散了。也就是化成了虚无。
她没有打电话，走下楼梯。去到后院，没看到静枝。
春那走到英辅那里：“谁来过？”
“没有，”他摇摇头。“没有人来啊。”
应该是出于接吻的罪恶感的谎言吧。和静枝的事，他想要保密到底。
春那看到了刀子。是歹徒遗留的刀子。刀柄上包着手帕。春那直接拿了起来。
“很危险啊。”英辅说。听来呆蠢的语气。
春那没有丝毫迟疑。她使尽全力，把刀子朝英辅的胸口捅去。
英辅一脸惊愕，很快地一动不动了。
春那毫无真实感地看着丈夫。看到丈夫身上插着两把刀，心想这样不行，抽出原本插在侧腹部的那一把，接着从插在胸上的刀子取下手帕。
她想，也许静枝正在哪里看着。这样也无所谓。因为这也是对她的惩罚。
后来现身的静枝，对此未置一词。在验证会上也一样。或许她没有看见，也或许是当成对春那最起码的赔罪。
问题是加贺。加贺一定也会问静枝吧。然后在他面前，谎言是无所遁形的。
第25章 解说|王少杰解构《你杀了谁》
本文涉及谜底，请斟酌阅读
系列作中的系列作
一九八五年以《放学后》出道，至今将近四十年间，东野圭吾已出版超过一百部作品。这当中有不少系列作，像是以汤川学为主角的侦探伽利略系列、以饭店为主题的假面饭店系列、探讨科学和超能力的拉普拉斯魔女系列。还有，以加贺恭一郎（差点要写成阿部宽）为主角的加贺系列。
加贺首次登场，是一九八六出版的《毕业：雪月花杀人游戏》，当时的加贺还是个大学生。往后作品换上警察身分，解决了许多读者耳熟能详的案件，像是以追查犯案动机为主的《恶意》（一九九六）、探讨家庭和亲情的《红色手指》（二○○六）、以日本桥人形町为舞台的《新参者》（二○○九）。二○一三出版的《当祈祷落幕时》，揭开了加贺一直挂念在心的谜团真相，一般认为是本系列的完结篇。
加贺登场的作品中，有个《○杀了○》的子系列，“风格”相当特别。一九九六年出版的《谁杀了他》，故事中命案有两名嫌疑人，加贺和受害者的哥哥各自掌握证据，分头调查。一九九九年出版的《我杀了他》，受害者在婚礼上遭到毒杀，三名角色内心独白均称是自己下的手，加贺则明白指出凶手仅有一人。这两部作品特别之处在于，作者并未按照一般推理小说的作法，在结尾揭露凶手身分，而是把真相留给读者自行推理。
《我杀了他》出版后的二十四年，《当祈祷落幕时》出版后的十年，正当大家以为加贺已经淡出故事舞台时，东野又推出了各位手上的这本《你杀了谁》。与过去《○杀了○》系列作品不同，东野这次并未把谜底留给读者推敲（嫌疑犯总共十位，要读者自行判断过于凶残），而是聚焦于本格推理小说中的解谜场面，加以放大延展。
早早开始的推理解谜
本书故事发生在日本某别墅区，一场屠杀酿成五死一伤的惨剧。凶手事后立刻自首，表示犯案动机是想被判死刑，但对于案发当天的具体行动却不愿交代。死者家属为了厘清事件始末，在案发两个月后举办一场验证会。其中一名死者的太太鹫尾春那，透过职场前辈的介绍认识加贺，邀请对方一同参加。
推理小说常见的一种结构是，命案发生后侦探开始调查，调查中又有新的命案发生，最后大家齐聚一堂，由侦探揭开真相。本书虽然多人遇害，但基本上可视为同一个事件。 第五章凶手桧川大志自首后，验证会在后续情节中立刻登场。直至书末长达五分之四的篇幅，都是侦探和一众关系人聚在一起，一步步朝真相迈进的解谜场面。
所谓推理，就是用逻辑将线索串连起来，得到真相。由受害者家属举办的验证会，为难之处在于大家手中线索极其有限，而且可信度有待商榷（至少读者会怀疑）。为了解决这个困境，作者特地安排侦办此案的刑警榊出席验证会，以确保大家的推论是基于警方认可的证据，让与会众人——同时也让读者——能够站稳脚步，走在正确的道路上。
有趣的设计是，榊对于与会者的提问，并非知无不言言无不尽，尤其是过于模糊的问题表明一概不答。对此，如何问出明确的问题就相当关键，而会议主持人加贺沉着冷静、善于观察的特质，让他总可以一针见血的直指核心。事实上，加贺善于提问的能力，早在验证会开始前就已展露锋芒——第一次和鹫尾春那碰面，他问对方烤肉会上有没有施放烟火或唱卡拉ok，藉此推测桧川挑上他们是有理由的。而在验证会上最精采的“提问”，莫过于要求榊透露凶手的作案过程遭到拒绝，话锋一转，反问警方是不是对自己的推论没有信心。榊见问直言“真是败给你了”，再次让人见识到加贺那精准无比的洞察力。
在加贺的协助下，大家先后厘清尸体发现的次序，以及桧川大志当日的行动。观察到凶手犯案过于依赖“巧合”，加贺提出一个假设：受害者家属中有人和桧川有关。
但，究竟是谁呢？
以人物关系为主的障眼法
推理小说中为了掩盖真相，通常会有许多俗称“红鲱鱼”的烟雾弹。有的烟雾弹是凶手放的，有的则是来自其他角色，虽然目的不是要扰乱调查，却也让案情更加扑朔迷离。而侦探的任务就是拨开重重迷雾，带领大家揭开谜底。
小说第十章结尾，加贺向鹫尾春那表示自己对大家一无所知，无法找到真相。接下来的章节，人物背景开始变得清晰而复杂起来，包括的场雅也父亲已不在人世、桧川大志的家庭状况、网络上批判高冢和栗原两家的传言。这些信息除了让故事更加厚实外，也增加了推理的难度。因为读者要从众多可能中，找出真正和桧川有关的人。
所有人物关系中，最令人惊讶的无疑是久纳真穗的真实身分。把凶手妹妹拉进验证会，这样的设计和让刑警榊在场有异曲同工之妙。就像案发经过的推论，没有警方确认总会觉得不踏实，大家对于凶手的诸多想象，也都不如久纳真穗揭露的实情来得有力。事实上，久纳最后得以继续参与验证会，就是因为她手中握有大家不知道的宝贵信息。
久纳真穗在故事中的功用，主要是让众人了解桧川大志想要报复家人的原因（增加说服力）。除此之外也收回了信件的伏笔（“你杀了人”的信也是烟雾弹，此处先行揭晓，减轻读者负担），以及提出假说，表示桧川大志可能受人指使，推动故事继续往前。
由线索串连起来的真相
久纳真穗带来的转折消化完毕后，加贺开始整理案件疑点，包括：凶手为何选择别墅区犯案？怎么知道栗原夫妻人在车库？怎么知道高冢桂子独自在家？为何破坏部分监视器？消失的刀子哪里去了？高冢桂子手中的纸片是什么？之所以列出这些疑问，目的在于将故事聚焦，同时帮读者做解谜前的总复习。
加贺提出凶手有“共犯”的假设，确认大家有决心面临可能的后果后，带着大家到别墅区走一遍凶手犯案当天的路径。这边主要用意在于放慢脚步，吊读者胃口的同时揭露新线索（藏在某处的金条），迎来最后解谜的高潮。
回到山之内家后，大家开始互相质疑、互揭疮疤，俨然就是“暴风雨山庄”模式下，揭晓真相前会有的场景。在大乱斗的过程中，作者揭露的场雅也的身世，回收烟雾弹伏笔，减轻读者负担;接着指出高冢桂子口中的狐狸精是山之内静枝，此处看似回收伏笔，实则为结尾的翻转铺垫。最后关头，加贺在确认小坂海斗新的证词后，排除众人嫌疑，指出真正的共犯。读者累积的情绪与疑惑，都在这时爆发开来。
共犯身分揭晓后，作者并没有写“侦探逼问犯人”的场面，而是切换成共犯的观点，用内心独白的方式道出犯案经过。这么做的好处是，情绪跟逻辑都会比较连贯、深刻（用问答带出剧情，会有很多尴尬的节拍），而读者也好像钻进共犯的思绪里，了解杀意从何而来、如何跟桧川大志共谋犯案、以及案发当天两人各自的行动。