重生导演，但整点薯条 第149节
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《春奈的超越性》
“与循规蹈矩的尤里不同，春奈是一个野蛮且自由生长的人格。
“方可以在电影中并未过多赘述春奈的过去人生，从她只言片语的自我介绍，我们可以大致勾勒出一个普通艺妓的过去种种。
“大约就是因为各种原因进入置屋[2]，作为普通的小舞妓学习表演，长大后成为艺妓，按部就班地接受包养，她喜欢过一个又一个男人，也曾经想过逃离，但又觉得这些爱都不是自己想要的，因此只在欢场中以声色娱人。
“或许正是由于过早开始在社会中迎来送往，青春与沧桑同时汇聚于一人，她伶牙俐齿，思维敏捷，举止优雅，将尖锐的攻击性掩藏在优雅的仪态之下，但又保持着一种孩童般的热情，在浮夸的笑容之后悄悄打量着世界。
“不同于各种文人笔下的审美造物，春奈既没有因为自己的职业问题而顾影自怜、讳莫如深，当然，更没有自我催眠成热爱工作的伥鬼。
“她就是一个非常冷静又现实的聪明女子，努力挣出一笔能养活自己的身家，随即就想着退休，去过她‘健康又符合市井规范的生活’。
“她拥有的物质生活很少，但哪怕很少，也不妨碍她认真努力地过好自己的生活。察言观色、做小俯低的生活没有让她丧失掉生命力，反而总是热情地尝试各种新风尚。
“阿兰始终不能理解春奈供养自己到底是想从自己身上获得什么。
“保罗理所当然地说，这是春奈在通过这种方式为自己曾经刮取男人钱财的行为忏悔。
“——顺带一提，这个情节设计得非常恶趣味。本质上来说，保罗或许就是这样定义阿兰与他的关系的，他潜意识里认为阿兰是在用美色刮取他的财富，是一种对他的‘亏欠’。一旦形成了这种认知，他对阿兰的爱就总是糅杂着猜疑与忧惧。
“但其实春奈并没有什么复杂的想法，虽然她对尤里戏称，‘一个从来都被人包养的人，也想试试包养别人的是什么滋味，你不知道，看到他敢怒不敢言的样子可真好玩呐’显得有些恶趣味，但我们都知道，她只是从阿兰身上看到一个熟悉的自己。她想看看，如果在衣食无忧的情况下，又一个‘自己’能不能获得自由。
“结果令她失望，阿兰若真的出逃，她反而期待，可惜阿兰不过是从一处鸟笼，逃入另一处金丝笼。
“还好春奈没有把完全的希望外包给阿兰，她做社会实验也没妨碍她自己去把年轻时候没机会学的、没机会做的事都做一遍。””
“正是在这种情况下，尤里不期而遇地出现在了春奈的生命中。”
“所以尤里对于春奈来说是什么？
“这就是脸黑之后突然单抽出金。就是山重水复疑无路，柳暗花明又一村！
“就是这个看起来文文弱弱的大小姐，变态之后居然这么狠，我当年没敢做的事她二话不说就做了，而且一做就要做绝。
“她邀请我一起叛逆，这我能拒绝吗？肯定不能啊？”
“春奈救的单单只是尤里吗？不是的，还有那个年轻时候没有力气、也没有机会的自己。”
“所以我们能看到电影中从不讳言去拍摄春奈的数次抉择与恐惧。
“她就是个普普通通的底层民众，哪怕职业特殊一点，但是能太太平平活到这么大，那肯定是很有生活智慧的呀。因为成熟，所以她面对风险会害怕、会紧张、会手足无措；但也正因此，更显出她的勇敢与可贵。”
“尤里也是一样。我们能看到她们在设局时候的冷静和机智，也能看到两人因为缺少经验而差点搞砸一切。正因有这些真实的细节充实两人的血肉，才让尤里与春奈显得亲切可爱。”
“本质上来说，尤里与春奈都是影视作品中的反常规人物形象，却又是生活逻辑下可以想象的人类。”
“她们是镜像的对照，她们本质上就像同一种人处于不同的时期，春奈是自由之后，尤里是获得自由之前；尤里是清楚知道自己要什么之后有意识地追寻，春奈则通过这一场冒险意识到自己本能地在追寻着什么。
“男权叙事热衷于将女人抽象成标签化的两类，依照对自己的作用分门别类。这固然虚假得浅显，然而那些为琐碎的常规所规训的女人们，日久天长，也慢慢接受了这些过于遥远的审美概念。她们远远地看着，轻轻点头，觉得这些与自己没有什么关系。
“而方可以却偏要说这些都是外在的标签，本质上，她们和我们没有什么区别。只有她们在一起，才是完整的。
“两个柔弱的女人齐心协力，也可以利用男性天然的自大、猜忌与彼此的不信任，勘破真爱的幻影，最终大获全胜。”
“影片最后，看起来温文尔雅的保罗体面全无，狼狈地质问尤里的‘背叛’，直到此时他依然没有放下高高在上的优越感，他是如此笃定柔弱的尤里根本无法造成威胁。
“然后尤里干脆利落地给了他一粒子弹。”
画面上播放出《葡萄》中相应的画面。
这一幕的画面中，保罗心花怒放，死不瞑目，他落下的这一刻，身后正是窗外紫藤张牙舞爪投下的阴影，这些原本困守住尤里的藤蔓此刻成为这个自负高傲的男人的枷锁，整个氛围呈现出一种庄重、史诗般的仪式感。
“这是在说什么呢，这简直就是在说男性思维作茧自缚，科技进步将使性别资源重新分配。
“有不少原教旨主义者认为方可以这事儿干得不地道，把人好好一严肃文学都改成复仇爽片，削弱了故事的文学性。
“但我对这一改编却是持支持态度。
“《秘密》时期我就提到过，方可以本人重抽象而轻具象，剧情往往是其书写人物的骨架，但他那时虽然知晓超越，却无法用真实可感的血肉去充实其作品的骨骼，所以整部作品失于轻飘嶙峋。
“我很高兴地看到，他没有一味继续沉浸在浪漫的风格画中敝帚自珍。从《葡萄》对比《秘密》，人物的设计思路一脉相承，但《葡萄》却明显要比《秘密》更加现实，更加落地，他主动将稍显晦涩扭捏的原作弥补上更严密的逻辑，让这部几十年前的文学在这个时代重新焕发出独特的魅力。
“他用浪漫主义的镜头去捕捉、并放大现实中人的美感，这才是这部作品最令我沉浸并感到惊叹的地方。”
*
“打从上映之初，《葡萄》相关的各种过度解读就屡见不鲜。从方可以为什么要这么改编，为什么有这些那些的设计，一直到演员幕后的故事。由于方可以此君不爱对自己作品解读，进一步加重了这种现象的越演越烈。反正没人公布标答么。”
“饰演春奈的池泽凉末此前一直以精致好嫁日系大小姐的风格活跃在大众印象中，”
coco在屏幕上打出几张池泽凉末的舞台造型、私服街拍和剧照，
“据说其本人原本是想去试镜尤里，结果方可以一照面就塞给了她春奈的剧本，让她手足无措，稀里糊涂演下来，以为自己肯定凉了，结果当天就定了角色。”
“过程看起来如此儿戏，然而池泽凉末现在的女友粉比男友粉还多。”
coco放出一段视频。
池泽凉末的握手会上，打扮精致的一群女生正在有组织有目标地排队应援，队伍中零星夹杂着几个不修边幅的男生，像几只误闯入女儿国瑟瑟发抖的小鸡。
“小说设定中，其实春奈应该要比尤里更加年长成熟一些，然而方可以选择用实际年龄更大些的蓝婕饰演一个成熟又懵懂的尤里，用凉末饰演一个青春又过早老成的春奈。两者之间产生了奇妙的化学变化。”
“从无相、楚玉、朱岚，到阿兰、春奈、尤里，这种对常规固有概念的打破、重构与反向利用，在方可以的作品中比比皆是。
“他一直致力于用作品宣称，人们不需要按照常规那样生活、存在，最大的幸福即是自由而有尊严的灵魂。
“而其作品收获的认可，也像是在对业界宣告，观众并没有约定俗成中想象的那样固执、保守，人们的开放程度远超出从业者们的想象。
“又或许，从一开始，就是从业者们的自我阉割？”
*
作者有话要说：
[1]茉莉姐那个时代确实是流行这种写半自传丑闻的。一方面猎奇审丑，一方面确实也是痛苦更能挖掘心灵。
此事亦有先例，比如卢梭的《忏悔录》。
森鸥外半自传体的《舞姬》就是写自己留学的时候骗钱骗情当地舞姬，然后抛弃对方回国，整了一些化薄情为痴情的操作，就“舞姬只是疯了，森鸥外可是留下了难以磨灭的心理创伤啊！”这样的。再比如太宰这种……
[2]置屋：舞妓见习生们练习求学的地方。
【别注】有朋友可能觉得保罗和阿兰作为小说原主人公有点太抽象，那，严肃文学确实不太能用爽文的公序良俗去评价的。
想想大庭叶藏不就是纯纯的渣男+作精+不负责任的颓废文青，拉斯柯尔尼科夫向索尼娅祈求赦免更是纯道德绑架的无耻行径，一个两个都在找本就失权的女性索取精神慰藉。概括起来倒反天罡，但不妨碍看的时候掉鳄鱼眼泪。我个人其实不建议用道德洼地去指责作品。
同理这也是为什么我写原著读者可能会批评改编，因为的确这样改文学性是下降了的，这也是我觉得文学作品改编影视最困难的地方。
——
好啦，终于写完了。《葡萄》设定的时候很爽，真的动笔写起来好难，最后成片效果也不甚满意，不过，尽力了[裂开]
第124章 最佳影片
虽然30多年后平行世界的科技水平有了能让方可以沦为土老帽的卓越提升, 但目前当地普通的生物体还没有外星观测者们跨越时间轴来回穿梭的技术。
时间回到8月20日的周五晚上。
电影院散场，苏雯一边跟着散场的人群往前挪动，一边掏出手机, 开始劈里啪啦地在豆贴上发表宏论。
具体内容在此略过，总结一下的核心思想就是：好看！！！
当然还有更多的想法没办法于外人道也。难道苏雯能说，看似儒雅随和的保罗和满腹牢骚的尤里亲爹，让她分别幻视自己亲爹和公司领导，并为此感到酸爽万分吗？
这种真心话，在网络上也还是少说，谁知道单位会不会突然想进步，开始查员工ip和网络发言。
互联网也非法外之地啊！
这就导致苏雯发完之后意犹未尽，忍不住刷了刷豆贴的评论区学习嘴替们的真知灼见, 并以备不时之需。
“经典的黑长直和金短卷组合, 不过本片中看不出多少按照pt刻板划分的风味”
“太喜欢春奈了, 春奈永远都能直接、自然、纯粹、彻底地表达，就是这样坦诚才能撬开尤里的心房。”
“和男铜不断在海誓山盟形成鲜明对比，拉子之间只有彼此的体验，不煽情, 也不承诺, 陪伴与分享如同呼吸般自然”
“刚开始看的时候感觉文本太矫情了, 看完电影再看原著，还有高手。”
……
“虽然乍一看必须要把这部作品分为同性片（不仅是男同也包括女同），然而无论是失权的夫人、被社会歧视的妓|女，乃至是依靠出卖青春和容貌维生的阿兰，本质都是社会中的弱势者。尤其她们面对的是有钱有地位, 象征着威权与强势的黑|帮。最终象征着权力的保罗与正彦在弱势群体的设计下死去, 保罗被菟丝花阿兰抛弃, 正如他所害怕的那样。所以从本质上来说，这部作品又是一部弱小者反抗暴权的叙事。”
……
苏雯一个接一个看下去，心中不时发出啊对对对的附议。
等电梯的时候旁边有一对青年情侣。
女生正在评价电影，一看就也是同场出来的：
“其实我觉得尤里还是有点太极端了。毕竟保罗还没有动手，其实方可以完全可以设计成让保罗先动手，尤里自卫反击的呀。”
男生道：“杀人这个我倒是觉得没什么，不过感觉方可以有点越来越抽象了，很像网上说的那种女权表演艺术家。”
女生：“？这就女权了？”
男生马上滑跪：“啊我就是随便这么一说。”
女生：呵呵:)
那其实苏雯看电影的当下和这个女生的观点差不多，第一反应都觉得尤里那一枪有点过激。但现在看到这一幕的时候就忍不住深思起来。
对啊，为什么我们第一反应都是这个呢？
反而这男的明明不太感冒方可以的逻辑，但对这个情节设置却不以为意。
什么时候我才能拥有这种灵活的道德底线。
当即苏雯就拉出闺蜜小群，用一种电梯口的人们都能听到的声音发语音条：
“啊我跟你们说，我刚看完《葡萄》，女主最后亲手给男主验了验良心。最后那一枪真的太爽了，终于不用再看那些导演为了圆主角的完美受害者设定编出一百零八个符合公序良俗的理由了！”
“本来就是嘛，这个世界上不是只有生命安全受到威胁的时候才算是威胁，那一枪不只是女主角在遭受生命威胁时的应激，更是她为自己尊严而进行的报复，男主在那种情况下还敢藐视女主，已有取死之道！”
苏雯抑扬顿挫、唱作俱佳地表演，只见女生若有所思，恍然大悟，然后偷偷打量自己。
被她逮了个正着，那女生不好意思地笑了一下，点点头。
苏雯心中本有些慌张，但多年工作练就出的扑克脸，还是让她绷着脸，稳如老狗地回以一点头。
《春奈的超越性》
“与循规蹈矩的尤里不同，春奈是一个野蛮且自由生长的人格。
“方可以在电影中并未过多赘述春奈的过去人生，从她只言片语的自我介绍，我们可以大致勾勒出一个普通艺妓的过去种种。
“大约就是因为各种原因进入置屋[2]，作为普通的小舞妓学习表演，长大后成为艺妓，按部就班地接受包养，她喜欢过一个又一个男人，也曾经想过逃离，但又觉得这些爱都不是自己想要的，因此只在欢场中以声色娱人。
“或许正是由于过早开始在社会中迎来送往，青春与沧桑同时汇聚于一人，她伶牙俐齿，思维敏捷，举止优雅，将尖锐的攻击性掩藏在优雅的仪态之下，但又保持着一种孩童般的热情，在浮夸的笑容之后悄悄打量着世界。
“不同于各种文人笔下的审美造物，春奈既没有因为自己的职业问题而顾影自怜、讳莫如深，当然，更没有自我催眠成热爱工作的伥鬼。
“她就是一个非常冷静又现实的聪明女子，努力挣出一笔能养活自己的身家，随即就想着退休，去过她‘健康又符合市井规范的生活’。
“她拥有的物质生活很少，但哪怕很少，也不妨碍她认真努力地过好自己的生活。察言观色、做小俯低的生活没有让她丧失掉生命力，反而总是热情地尝试各种新风尚。
“阿兰始终不能理解春奈供养自己到底是想从自己身上获得什么。
“保罗理所当然地说，这是春奈在通过这种方式为自己曾经刮取男人钱财的行为忏悔。
“——顺带一提，这个情节设计得非常恶趣味。本质上来说，保罗或许就是这样定义阿兰与他的关系的，他潜意识里认为阿兰是在用美色刮取他的财富，是一种对他的‘亏欠’。一旦形成了这种认知，他对阿兰的爱就总是糅杂着猜疑与忧惧。
“但其实春奈并没有什么复杂的想法，虽然她对尤里戏称，‘一个从来都被人包养的人，也想试试包养别人的是什么滋味，你不知道，看到他敢怒不敢言的样子可真好玩呐’显得有些恶趣味，但我们都知道，她只是从阿兰身上看到一个熟悉的自己。她想看看，如果在衣食无忧的情况下，又一个‘自己’能不能获得自由。
“结果令她失望，阿兰若真的出逃，她反而期待，可惜阿兰不过是从一处鸟笼，逃入另一处金丝笼。
“还好春奈没有把完全的希望外包给阿兰，她做社会实验也没妨碍她自己去把年轻时候没机会学的、没机会做的事都做一遍。””
“正是在这种情况下，尤里不期而遇地出现在了春奈的生命中。”
“所以尤里对于春奈来说是什么？
“这就是脸黑之后突然单抽出金。就是山重水复疑无路，柳暗花明又一村！
“就是这个看起来文文弱弱的大小姐，变态之后居然这么狠，我当年没敢做的事她二话不说就做了，而且一做就要做绝。
“她邀请我一起叛逆，这我能拒绝吗？肯定不能啊？”
“春奈救的单单只是尤里吗？不是的，还有那个年轻时候没有力气、也没有机会的自己。”
“所以我们能看到电影中从不讳言去拍摄春奈的数次抉择与恐惧。
“她就是个普普通通的底层民众，哪怕职业特殊一点，但是能太太平平活到这么大，那肯定是很有生活智慧的呀。因为成熟，所以她面对风险会害怕、会紧张、会手足无措；但也正因此，更显出她的勇敢与可贵。”
“尤里也是一样。我们能看到她们在设局时候的冷静和机智，也能看到两人因为缺少经验而差点搞砸一切。正因有这些真实的细节充实两人的血肉，才让尤里与春奈显得亲切可爱。”
“本质上来说，尤里与春奈都是影视作品中的反常规人物形象，却又是生活逻辑下可以想象的人类。”
“她们是镜像的对照，她们本质上就像同一种人处于不同的时期，春奈是自由之后，尤里是获得自由之前；尤里是清楚知道自己要什么之后有意识地追寻，春奈则通过这一场冒险意识到自己本能地在追寻着什么。
“男权叙事热衷于将女人抽象成标签化的两类，依照对自己的作用分门别类。这固然虚假得浅显，然而那些为琐碎的常规所规训的女人们，日久天长，也慢慢接受了这些过于遥远的审美概念。她们远远地看着，轻轻点头，觉得这些与自己没有什么关系。
“而方可以却偏要说这些都是外在的标签，本质上，她们和我们没有什么区别。只有她们在一起，才是完整的。
“两个柔弱的女人齐心协力，也可以利用男性天然的自大、猜忌与彼此的不信任，勘破真爱的幻影，最终大获全胜。”
“影片最后，看起来温文尔雅的保罗体面全无，狼狈地质问尤里的‘背叛’，直到此时他依然没有放下高高在上的优越感，他是如此笃定柔弱的尤里根本无法造成威胁。
“然后尤里干脆利落地给了他一粒子弹。”
画面上播放出《葡萄》中相应的画面。
这一幕的画面中，保罗心花怒放，死不瞑目，他落下的这一刻，身后正是窗外紫藤张牙舞爪投下的阴影，这些原本困守住尤里的藤蔓此刻成为这个自负高傲的男人的枷锁，整个氛围呈现出一种庄重、史诗般的仪式感。
“这是在说什么呢，这简直就是在说男性思维作茧自缚，科技进步将使性别资源重新分配。
“有不少原教旨主义者认为方可以这事儿干得不地道，把人好好一严肃文学都改成复仇爽片，削弱了故事的文学性。
“但我对这一改编却是持支持态度。
“《秘密》时期我就提到过，方可以本人重抽象而轻具象，剧情往往是其书写人物的骨架，但他那时虽然知晓超越，却无法用真实可感的血肉去充实其作品的骨骼，所以整部作品失于轻飘嶙峋。
“我很高兴地看到，他没有一味继续沉浸在浪漫的风格画中敝帚自珍。从《葡萄》对比《秘密》，人物的设计思路一脉相承，但《葡萄》却明显要比《秘密》更加现实，更加落地，他主动将稍显晦涩扭捏的原作弥补上更严密的逻辑，让这部几十年前的文学在这个时代重新焕发出独特的魅力。
“他用浪漫主义的镜头去捕捉、并放大现实中人的美感，这才是这部作品最令我沉浸并感到惊叹的地方。”
*
“打从上映之初，《葡萄》相关的各种过度解读就屡见不鲜。从方可以为什么要这么改编，为什么有这些那些的设计，一直到演员幕后的故事。由于方可以此君不爱对自己作品解读，进一步加重了这种现象的越演越烈。反正没人公布标答么。”
“饰演春奈的池泽凉末此前一直以精致好嫁日系大小姐的风格活跃在大众印象中，”
coco在屏幕上打出几张池泽凉末的舞台造型、私服街拍和剧照，
“据说其本人原本是想去试镜尤里，结果方可以一照面就塞给了她春奈的剧本，让她手足无措，稀里糊涂演下来，以为自己肯定凉了，结果当天就定了角色。”
“过程看起来如此儿戏，然而池泽凉末现在的女友粉比男友粉还多。”
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池泽凉末的握手会上，打扮精致的一群女生正在有组织有目标地排队应援，队伍中零星夹杂着几个不修边幅的男生，像几只误闯入女儿国瑟瑟发抖的小鸡。
“小说设定中，其实春奈应该要比尤里更加年长成熟一些，然而方可以选择用实际年龄更大些的蓝婕饰演一个成熟又懵懂的尤里，用凉末饰演一个青春又过早老成的春奈。两者之间产生了奇妙的化学变化。”
“从无相、楚玉、朱岚，到阿兰、春奈、尤里，这种对常规固有概念的打破、重构与反向利用，在方可以的作品中比比皆是。
“他一直致力于用作品宣称，人们不需要按照常规那样生活、存在，最大的幸福即是自由而有尊严的灵魂。
“而其作品收获的认可，也像是在对业界宣告，观众并没有约定俗成中想象的那样固执、保守，人们的开放程度远超出从业者们的想象。
“又或许，从一开始，就是从业者们的自我阉割？”
*
作者有话要说：
[1]茉莉姐那个时代确实是流行这种写半自传丑闻的。一方面猎奇审丑，一方面确实也是痛苦更能挖掘心灵。
此事亦有先例，比如卢梭的《忏悔录》。
森鸥外半自传体的《舞姬》就是写自己留学的时候骗钱骗情当地舞姬，然后抛弃对方回国，整了一些化薄情为痴情的操作，就“舞姬只是疯了，森鸥外可是留下了难以磨灭的心理创伤啊！”这样的。再比如太宰这种……
[2]置屋：舞妓见习生们练习求学的地方。
【别注】有朋友可能觉得保罗和阿兰作为小说原主人公有点太抽象，那，严肃文学确实不太能用爽文的公序良俗去评价的。
想想大庭叶藏不就是纯纯的渣男+作精+不负责任的颓废文青，拉斯柯尔尼科夫向索尼娅祈求赦免更是纯道德绑架的无耻行径，一个两个都在找本就失权的女性索取精神慰藉。概括起来倒反天罡，但不妨碍看的时候掉鳄鱼眼泪。我个人其实不建议用道德洼地去指责作品。
同理这也是为什么我写原著读者可能会批评改编，因为的确这样改文学性是下降了的，这也是我觉得文学作品改编影视最困难的地方。
——
好啦，终于写完了。《葡萄》设定的时候很爽，真的动笔写起来好难，最后成片效果也不甚满意，不过，尽力了[裂开]
第124章 最佳影片
虽然30多年后平行世界的科技水平有了能让方可以沦为土老帽的卓越提升, 但目前当地普通的生物体还没有外星观测者们跨越时间轴来回穿梭的技术。
时间回到8月20日的周五晚上。
电影院散场，苏雯一边跟着散场的人群往前挪动，一边掏出手机, 开始劈里啪啦地在豆贴上发表宏论。
具体内容在此略过，总结一下的核心思想就是：好看！！！
当然还有更多的想法没办法于外人道也。难道苏雯能说，看似儒雅随和的保罗和满腹牢骚的尤里亲爹，让她分别幻视自己亲爹和公司领导，并为此感到酸爽万分吗？
这种真心话，在网络上也还是少说，谁知道单位会不会突然想进步，开始查员工ip和网络发言。
互联网也非法外之地啊！
这就导致苏雯发完之后意犹未尽，忍不住刷了刷豆贴的评论区学习嘴替们的真知灼见, 并以备不时之需。
“经典的黑长直和金短卷组合, 不过本片中看不出多少按照pt刻板划分的风味”
“太喜欢春奈了, 春奈永远都能直接、自然、纯粹、彻底地表达，就是这样坦诚才能撬开尤里的心房。”
“和男铜不断在海誓山盟形成鲜明对比，拉子之间只有彼此的体验，不煽情, 也不承诺, 陪伴与分享如同呼吸般自然”
“刚开始看的时候感觉文本太矫情了, 看完电影再看原著，还有高手。”
……
“虽然乍一看必须要把这部作品分为同性片（不仅是男同也包括女同），然而无论是失权的夫人、被社会歧视的妓|女，乃至是依靠出卖青春和容貌维生的阿兰，本质都是社会中的弱势者。尤其她们面对的是有钱有地位, 象征着威权与强势的黑|帮。最终象征着权力的保罗与正彦在弱势群体的设计下死去, 保罗被菟丝花阿兰抛弃, 正如他所害怕的那样。所以从本质上来说，这部作品又是一部弱小者反抗暴权的叙事。”
……
苏雯一个接一个看下去，心中不时发出啊对对对的附议。
等电梯的时候旁边有一对青年情侣。
女生正在评价电影，一看就也是同场出来的：
“其实我觉得尤里还是有点太极端了。毕竟保罗还没有动手，其实方可以完全可以设计成让保罗先动手，尤里自卫反击的呀。”
男生道：“杀人这个我倒是觉得没什么，不过感觉方可以有点越来越抽象了，很像网上说的那种女权表演艺术家。”
女生：“？这就女权了？”
男生马上滑跪：“啊我就是随便这么一说。”
女生：呵呵:)
那其实苏雯看电影的当下和这个女生的观点差不多，第一反应都觉得尤里那一枪有点过激。但现在看到这一幕的时候就忍不住深思起来。
对啊，为什么我们第一反应都是这个呢？
反而这男的明明不太感冒方可以的逻辑，但对这个情节设置却不以为意。
什么时候我才能拥有这种灵活的道德底线。
当即苏雯就拉出闺蜜小群，用一种电梯口的人们都能听到的声音发语音条：
“啊我跟你们说，我刚看完《葡萄》，女主最后亲手给男主验了验良心。最后那一枪真的太爽了，终于不用再看那些导演为了圆主角的完美受害者设定编出一百零八个符合公序良俗的理由了！”
“本来就是嘛，这个世界上不是只有生命安全受到威胁的时候才算是威胁，那一枪不只是女主角在遭受生命威胁时的应激，更是她为自己尊严而进行的报复，男主在那种情况下还敢藐视女主，已有取死之道！”
苏雯抑扬顿挫、唱作俱佳地表演，只见女生若有所思，恍然大悟，然后偷偷打量自己。
被她逮了个正着，那女生不好意思地笑了一下，点点头。
苏雯心中本有些慌张，但多年工作练就出的扑克脸，还是让她绷着脸，稳如老狗地回以一点头。